ЗАМЕЧАНИЕ: некоторые из ожидающих проверки изменений относятся к той области страницы, которую вы редактируете. (показать эти изменения)| [досмотренная версия] | [ожидает проверки] | |
|
| | * '''[[Большой пиздец]]'''. В представлении не нуждается. Особо драматичны произведения, в которых чума на все ваши дома — вина одного-единственного человека («Адам без Евы» Бестера). | | * '''[[Большой пиздец]]'''. В представлении не нуждается. Особо драматичны произведения, в которых чума на все ваши дома — вина одного-единственного человека («Адам без Евы» Бестера). |
| | * '''Постапокалиптика''' — про то, как люди и мутанты живут и выживают после Большого Пиздеца. Миры напоминают новое Средневековье с распадом на небольшие поселения, децентрализацией власти и дикой моралью. | | * '''Постапокалиптика''' — про то, как люди и мутанты живут и выживают после Большого Пиздеца. Миры напоминают новое Средневековье с распадом на небольшие поселения, децентрализацией власти и дикой моралью. |
| − | * '''Утопия''' и '''Антиутопия'''. Первое описывает некий идеальный мир и его устройство: [[внезапно]] Т. Мор «Утопия», [[взаимоисключающие параграфы|«Мы» Замятина]], «Туманность Андромеды» Ефремова, мир Полудня Стругацких (но только по отношению к [[Земля|этому глобусу]]). Второе, соответственно, — некий мрачный уродливый мир, обычно тоталитарный и чаще всего с политическими аллюзиями: «Путешествия Гулливера» Свифта, «[[1984]]» Оруэлла, «О дивный новый мир» [[Хаксли|Олдос Хаксли]], [[взаимоисключающие параграфы|«Мы» Замятина]], «Час Быка» Ефремова, «Град Обреченный» и «Гадкие лебеди» [[АБС]], «Родной мир» [[Гаррисон]]а, «451 градус по Фаренгейту» Брэдбери. Из-за политической ангажированности, написание как утопий, так и антиутопий очень часто превращается в своеобразный «бокс по переписке»: например, «Дневники Тёрнера» являют собой сборник всех возможных правых пугалок о будущем победившего либерализма, в то время как «1984» можно назвать библией любых врагов правого или левого тоталитаризма. Если работа находится где-то посередине и не старается высраться на тему неправильности чьих-либо политических взглядов, а просто использует фантастику для описания современных социальных проблем, то на неё вешается ярлык «социальная фантастика», к которому очень любят относить полуфилософские работы вроде «Из нового мира» Юскэ Киси (попытка запила идеального нового мира на руинах (нашего) старого, где человечество будет избегать каких-либо страстей и конфликтов, а гомосексуализм превратят в своеобразное «дружеское» средство для лечения стресса и укрепления социальных связей между подростками). | + | * '''Утопия''' и '''Антиутопия'''. Первое описывает некий идеальный мир и его устройство: [[внезапно]] Т. Мор «Утопия», [[взаимоисключающие параграфы|«Мы» Замятина]], «Туманность Андромеды» Ефремова, мир Полудня Стругацких (но только по отношению к [[Земля|этому глобусу]]). Второе, соответственно, — некий мрачный уродливый мир, обычно тоталитарный и чаще всего с политическими аллюзиями: «Путешествия Гулливера» Свифта, «[[1984]]» Оруэлла, «О дивный новый мир» [[Хаксли|Олдос Хаксли]], [[взаимоисключающие параграфы|«Мы» Замятина]], «Час Быка» Ефремова, «Град Обреченный» и «Гадкие лебеди» [[АБС]], «Родной мир» [[Гаррисон]]а, «451 градус по Фаренгейту» Брэдбери. Из-за политической ангажированности, написание как утопий, так и антиутопий очень часто превращается в своеобразный «бокс по переписке»: например, «1984» изображает тоталитаризм (и неважно, правый или левый), а «О дивный новый мир» – гротескный мир победившего потребительства. Если работа находится где-то посередине и не старается высраться на тему неправильности чьих-либо политических взглядов, а просто использует фантастику для описания современных социальных проблем, то на неё вешается ярлык «социальная фантастика», к которому очень любят относить полуфилософские работы вроде «Из нового мира» Юскэ Киси (попытка запила идеального нового мира на руинах (нашего) старого, где человечество будет избегать каких-либо страстей и конфликтов, а гомосексуализм превратят в своеобразное «дружеское» средство для лечения стресса и укрепления социальных связей между подростками). |
| | * '''Исследования'''. Как можно понять, рассказывается о столкновении с неким неисследованным объектом/явлением, которое в процессе и изучается (М. Лейнстер «Данайцы, дары приносящие», А. Кларк «Свидание с Рамой», Питер Уоттс «Ложная слепота»). | | * '''Исследования'''. Как можно понять, рассказывается о столкновении с неким неисследованным объектом/явлением, которое в процессе и изучается (М. Лейнстер «Данайцы, дары приносящие», А. Кларк «Свидание с Рамой», Питер Уоттс «Ложная слепота»). |
| − | * '''Повседневность'''. Обычная жизнь обычного космонавта/хрононавта и т. д. Ну, то есть обычная для того фантастического мира и необычная для читателя (Дж. Уайт «Космический госпиталь», тот же Лем со своей [[Всем похуй|никого не оставляющей равнодушным]] серией про астронавта, а также пилота и навигатора, Пиркса). | + | * '''Повседневность'''. Обычная жизнь обычного космонавта/хрононавта и т. д. Ну, то есть обычная для того фантастического мира и необычная для читателя (Дж. Уайт «Космический госпиталь», тот же Лем со своей серией про астронавта, а также пилота и навигатора, Пиркса). |
| − | * '''Религиозные события'''. В географических рамках католицизма снимаются фильмы по идеям [[Православие|сборника еврейских сказок]], в которых как бы [[Пропаганда|неназойливо]] показывают как надо правильно жить. Или же троллинг религии разной толщины, вроде «Иов или осмеяние справедливости» и «Если это будет продолжаться…» Хайнлайна, «Смертные муки пришельца» Гаррисона, «Звезда» Кларка. | + | * '''Религиозные события'''. В географических рамках католицизма снимаются фильмы, в которых как бы [[Пропаганда|неназойливо]] показывают как надо правильно жить. Или же троллинг религии разной толщины, вроде «Иов или осмеяние справедливости» и «Если это будет продолжаться…» Хайнлайна, «Смертные муки пришельца» Гаррисона, «Звезда» Кларка. |
| | * '''[[Киберпанк]]''' — фантастика про электронику, киборгов и продажную девку империализма — кибернетику. Именно этот жанр на некоторое время вдохнул жизнь в агонизирующую фантастику, поразив юные умы и убедив на некоторое время ньюфагов, что матан — это круто. Однако двух с половиной писателей оказалось недостаточно для того, чтобы закончить покорение рынка эффектным фаталити. На данный момент киберпанк находится в стадии debilis vitae, что, впрочем, не так уж удивительно, учитывая [[:w:закон Старджона|закон Старджона]]. | | * '''[[Киберпанк]]''' — фантастика про электронику, киборгов и продажную девку империализма — кибернетику. Именно этот жанр на некоторое время вдохнул жизнь в агонизирующую фантастику, поразив юные умы и убедив на некоторое время ньюфагов, что матан — это круто. Однако двух с половиной писателей оказалось недостаточно для того, чтобы закончить покорение рынка эффектным фаталити. На данный момент киберпанк находится в стадии debilis vitae, что, впрочем, не так уж удивительно, учитывая [[:w:закон Старджона|закон Старджона]]. |
| − | * '''[[Стимпанк]] '''— ретрофантастика на тему «а если бы технологии развились иначе». По сути, тот же киберпанк в плане социальной системы и героев, только без виртуальности, нейрошунтов, хакерства, киборгов и прочей атрибутики. Вместо них — дирижабли, паровозы, шагоходы и прочие жюльверновские извраты, а также костюмчики в духе Викторианской эпохи. Правда, вскоре выяснилось, что большинство авторов жанра собственно паровые двигатели игнорирует, а то и забирается глубже в XX век. Для совсем уж неформатных выдумали ярлык «дизельпанк». Это уже 30-е годы XX века, небоскрёбы на фоне дымящих заводских труб, огромные корабли, дирижабли-авианосцы, воздушные пираты, «лучи смерти», отважные лётчики-одиночки, танцующие фокстрот с сексапильными дамочками в свободное от подвигов время. «Настоящий» стимпанк в основе своей фантастика научная, материалистическая, безо всякой магии и, упаси боже, эльфов. | + | * '''[[Стимпанк]] '''— ретрофантастика на тему «а если бы технологии развились иначе». По сути, тот же киберпанк в плане социальной системы и героев, только без виртуальности, нейрошунтов, хакерства, киборгов и прочей атрибутики. Вместо них — дирижабли, паровозы, шагоходы и прочие жюльверновские извраты, а также костюмчики в духе викторианской эпохи. Правда, вскоре выяснилось, что большинство авторов жанра собственно паровые двигатели игнорирует, а то и забирается глубже в XX век. Для совсем уж неформатных выдумали ярлык «дизельпанк». Это уже 30-е годы XX века, небоскрёбы на фоне дымящих заводских труб, огромные корабли, дирижабли-авианосцы, воздушные пираты, «лучи смерти», отважные лётчики-одиночки, танцующие фокстрот с сексапильными дамочками в свободное от подвигов время. «Настоящий» стимпанк в основе своей фантастика научная, материалистическая, безо всякой магии и, упаси боже, эльфов. |
| | * '''Технофентези''', оно же '''Научное фентези''' — постмодернисткий гибрид классической научной фантастики и фентези, преимущественно городского. Наиболее распространённые темы это собственно научная фантастика в фентези сеттинге, всю суть которой можно уместить в одно название «[[Warhammer 40,000]]», и наоборот, научная фантастика с элементами фентези, например, «Непутёвый ученик в школе магии» Цутому Сайто, повествующей о генетически выведенных супер волшебниках в мире победившего хай тека. Направление крайне популярно в Японии, особенно в индустрии ранобэ, ибо позволяет совместить в себе два больших фетиша его читателей — [[Raildex|квази-магические супер силы и поп-фантастику с эсперами]]. С научностью всё очень печально, зачастую вплоть до «хочу магию с роботами», однако встречаются реально задротские попытки обосновать магию и астрал с научной точки зрения, ради чего в уже упомянутом Ученике Сато использует смертельные дозы квази-научной техноболтовни вперемешку с буддизмом и неополатонизмом (sic). | | * '''Технофентези''', оно же '''Научное фентези''' — постмодернисткий гибрид классической научной фантастики и фентези, преимущественно городского. Наиболее распространённые темы это собственно научная фантастика в фентези сеттинге, всю суть которой можно уместить в одно название «[[Warhammer 40,000]]», и наоборот, научная фантастика с элементами фентези, например, «Непутёвый ученик в школе магии» Цутому Сайто, повествующей о генетически выведенных супер волшебниках в мире победившего хай тека. Направление крайне популярно в Японии, особенно в индустрии ранобэ, ибо позволяет совместить в себе два больших фетиша его читателей — [[Raildex|квази-магические супер силы и поп-фантастику с эсперами]]. С научностью всё очень печально, зачастую вплоть до «хочу магию с роботами», однако встречаются реально задротские попытки обосновать магию и астрал с научной точки зрения, ради чего в уже упомянутом Ученике Сато использует смертельные дозы квази-научной техноболтовни вперемешку с буддизмом и неополатонизмом (sic). |
| | | | |
| | ==== [[Значимость|Значимые]] авторы ==== | | ==== [[Значимость|Значимые]] авторы ==== |
| | {{NSFW||1='''[[Невыносимо отвратительные слова#Примеры|OCHE]] [[TL;DR|много текста]]:'''|2=<nowiki></nowiki> | | {{NSFW||1='''[[Невыносимо отвратительные слова#Примеры|OCHE]] [[TL;DR|много текста]]:'''|2=<nowiki></nowiki> |
| | + | |
| | + | ==== В этой стране ==== |
| | + | |
| | + | * '''Алексей Толстой''' — пожалуй, самый первый русский советский писатель-фантаст. [[ВП|Граф]], за что был регулярно травим [[тролль|Маяковским]]. Дальний родственник Тургенева и, внезапно, Льва Толстого (четвероюродный прапраправнучатый племянник). Член комиссии по расследованию злодеяний немецких захватчиков. Словил в табло от Мандельштама лично. В 1923 году написал повесть «Аэлита», а в 1927 — известнейший роман про изобретателя вундервафли с параболическим зеркалом — «Гиперболоид инженера Гарина» (экранизирован дважды). В 1935 Толстой запилил винрарнейшую повесть о сложностях социализации и неудачной инвестиционной политике небольшого андроида из [[Нанотехнологии|наноструктурированной]] биоцеллюлозы. Вовсю, внезапно и невозбранно фигачил рассказы, сказки, стихи. ([[Цой|группа «Кено»]] поначалу даже называлась «Гарин и гиперболоиды»). Породил [[Лебедев]]а. |
| | + | * '''Александр Беляев''' — один из основоположников советской SciFi. Что интересно, сей товарищ не знал разницу между весом и массой (см. например, роман «Ариэль»). Что [[как бы]] говорит нам, что для написания ''научной'' фантастики даже начальные школьные знания необязательны. Сильный писатель — один «Человек-амфибия» (1928 год) чего стоит. Туда же и «Продавец воздуха» (1929), «Голова профессора Доуэля» (1925 год) — одно из первых произведений. Кто не читал или хотя бы не ознакомился с экранизациями — много упустил! Правда, надо сказать, книги носят отпечаток угрюмости, наложенный, видимо, непростой судьбой. Писатель в детстве потерял брата и сестру, 6 лет был прикован к постели (на впечатлениях от чего, кстати, и основан роман «Голова профессора Доуэля» — фактически, жизнь головы без тела), до кучи будучи брошенным женой, не пожелавшей возиться с инвалидом, потом потерял одну из двух дочерей (менингит). В 1942 году умер от голода в пригороде блокадного Ленинграда. Такие дела. |
| | + | * '''Владимир Обручев''' — олдфажный фантаст, отправлявший учёных к центру Земли, в гости к динозаврам («Плутония»), и на далёкий вулканический остров, в гости к кавайным туземцам («[[Земля Санникова]]»). По последней книге был снят довольно-таки винрарный фильм. По жизни профессиональный геолог еще царских времен, отец-основатель и [[наше все]] в геологии Сибири и Средней Азии. |
| | + | }} |
| | + | * '''Иван Ефремов''' — видный советский палеонтолог (хотя в молодости и был моряком, что [http://www.mag-istorik.ru/stitser/other/ отражено в нескольких ранних рассказах]), большой любитель [[Древняя Греция|Древней Греции]], женской красоты и светлого будущего. Наиболее известен «Туманностью Андромеды», где описал безумно отдалённое (примерно пятое тысячелетие) коммунистическое будущее, в котором комсомолки похожи на греческих богинь. Также любил пописать о мудростях и тайнах Востока, а в «Часе быка» заклеймил китайский [[маоизм]], выведенный под видом инопланетного [[тоталитаризм]]а. В свободное от НФ время — автор множества исторических романов. Язык изложения его книг может показаться скучным: подробно расписываются ход экспериментов, прилёт, сбор данных etc., активная часть сюжета спорадически разбросана по книге, а между ней – длинные диалоги героев о жизни, друг о друге и обо всëм. Мало [[пафос]]а, зато много похвал построенному в будущем [[коммунизм]]у. Сам мэтр назвал фантастику «[[донцова|беллетристикой]] о науке». От других авторов НФ отличается тем, что таки смог создать свое вполне последовательное философское учение, сочетающее марксизм с идеями гуманистов самых разных времен, начиная от древнегреческих и древнеиндийских философов и заканчивая русскими космистами, а также фрейдомарксистами типа Фромма (выведенного в «Часе Быка» как «Эрф Ром»). Для западной фантастики того времени в подобных идеях не было ничего необычного, ибо книги Ефремова писались как раз во времена всеобщего интереса «продвинутой» молодежи к левачеству образца 1968 года, сексуальной революции и разнообразной восточной [[Духовность|духовности]]. А вот Ефремов в СССР был такой один, благодаря чему его книгами до сих пор вдохновляется немало сторонников СССР 2.0, называющих себя марксистами, но по факту представляющих из себя очередной нью-эйджевый культ. |
| | + | * '''[[Стругацкие]]''' — предмет культа и наше всё. Начинали как рьяные комсомольцы, закончили почти как диссиденты, а всё лучшее написали в промежутке. Любимая тема — [[прогрессоры]], которые прилетают на планету, застрявшую в грязном-вонючем-прошлом, и пытаются наставлять быдло на путь истинный («Трудно быть богом», «Обитаемый остров», «Попытка к бегству», «Парень из преисподней»). В конце концов, придумали «странников», которые подтягивают уже самих прогрессоров. Создатели кучи афоризмов. |
| | + | * '''Кир Булычёв''' — детские книжки про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]], сатирический цикл «Великий Гусляр», цикл «Галактическая полиция», роман «Посёлок» и ещё много романов и рассказов. Этнограф-ориенталист, лингвист, историк, специалист по Бирме, что отразилось в книжках про выдуманную им, но аутентичную страну Лигон в Индокитае. «Падчерица эпохи» — см. «[[#До войны|Советская фантастика до войны]]». Несмотря на подозрительно рыжую бороду и характерно сложные щи, [[гой|не еврей]], а вовсе даже [[Белоруссия|лицвин]], настоящее имя – Игорь Можейко, более того, [[VIP|шляхтич герба «Трубы»]]. Псевдоним взял соединив мужской вариант имени жены Киры и девичьей фамилии матери, чтобы в ИСАА, где он подвизался под началом самого [[Кровавая Гэбня|Евгения Примакова]], не слишком бухтели насчёт его несерьёзных занятий. Под настоящим именем писал вполне серьёзные книги по истории, например, «Западный ветер – ясная погода» о попытках японцев захватить Восточную Азию в рамках Второй мировой. |
| | + | |
| | + | ==== Не в этой стране ==== |
| | + | |
| | * '''Жюль Габриэль Верн''' — родоначальник НФ, пророк электричества, подводных лодок, вертолётов и много чего ещё. Хотя множество его изысканий ныне вызывает [[Яков Перельман|улыбку]], по меркам бородатого столетия смотрелся более чем правильно; вполне неплох и по сей день. Несмотря на славу певца науки, в реальности в её пользе сомневался. Славу приобрёл по причине того, что был много и часто правлен редакторами: сперва своим другом и издателем Этцелем, а затем, после смерти (дядюшка Жюль был весьма плодовит и наштамповал кучу книжек «в стол»), собственным сыном Мишелем — тоже, кстати, недурным писателем, пусть и раздолбаем по жизни. | | * '''Жюль Габриэль Верн''' — родоначальник НФ, пророк электричества, подводных лодок, вертолётов и много чего ещё. Хотя множество его изысканий ныне вызывает [[Яков Перельман|улыбку]], по меркам бородатого столетия смотрелся более чем правильно; вполне неплох и по сей день. Несмотря на славу певца науки, в реальности в её пользе сомневался. Славу приобрёл по причине того, что был много и часто правлен редакторами: сперва своим другом и издателем Этцелем, а затем, после смерти (дядюшка Жюль был весьма плодовит и наштамповал кучу книжек «в стол»), собственным сыном Мишелем — тоже, кстати, недурным писателем, пусть и раздолбаем по жизни. |
| | * '''Артур Конан Дойль''' — автор Шерлока Холмса был параллельно с Уэллсом одним из крупнейших фантастов своего времени. Наиболее меметичен «Затерянный мир», из которого растут ноги у всех этих «Парков Юрского периода» и прочих живых динозавров (да и сам роман неоднократно экранизирован). Кроме того, написал «Отравленный пояс» — первый роман про накатывающий БП; «Маракотову бездну» — про затонувшую Атлантиду, и поныне процветающую на морском дне; а также еще несколько книг. Поздние произведения упороты мистикой и спиритизмом. | | * '''Артур Конан Дойль''' — автор Шерлока Холмса был параллельно с Уэллсом одним из крупнейших фантастов своего времени. Наиболее меметичен «Затерянный мир», из которого растут ноги у всех этих «Парков Юрского периода» и прочих живых динозавров (да и сам роман неоднократно экранизирован). Кроме того, написал «Отравленный пояс» — первый роман про накатывающий БП; «Маракотову бездну» — про затонувшую Атлантиду, и поныне процветающую на морском дне; а также еще несколько книг. Поздние произведения упороты мистикой и спиритизмом. |
| − | * '''Герберт Уэллс''' — английский фантаст, гений чернухи. Известен в первую очередь апокалиптичной «[[Война миров|Войной миров]]» (по которой относительно недавно был снят фейльм). Показательно, что радиопостановка «Войны миров» в США вызвала у значительной части населения абсолютную уверенность в том, что ОНИ всё-таки прилетели. Включив радио и позабыв включить носитель интеллектуальной деятельности, тысячи американцев уверовали в достоверно изображённый режиссером Орсоном Уэллсом адов пиздец. Сей факт продолжает доставлять даже много десятилетий после того знаменательного дня, когда правительству пришлось объяснять, что злобные фуфлорианцы не заняли Вашингтон и не нужно спешно эвакуироваться на альфу Центавра. Также автор «Человека-невидимки», породившего волну фильмов и подражаний. Менее известны такие его произведения, как «Машина времени», «Остров доктора Моро», «Когда спящий проснётся», «Пища богов», «Самовластие мистера Парема» про внезапно фошыстскую Бриташку и другие, автор большого числа рассказов разной степени фантастичности и мрачности (например, «Странная орхидея», «Волшебная лавка», в числе прочих — «Правда о Пайкрафте», лулзовая сказочка, по которой в совке был снят тот ещё мульт, см. [http://multiki.arjlover.net/info/kak.poterjat.ves.avi.html здесь]). Массам неинтересен, потому что в книжных магазинах и интернетах обычно заслуженно ставится в ряды классики. Как было сказано, придумал большую часть ныне эксплуатируемых сюжетов — а если и не придумал, то впервые оформил в надлежащем виде. Так что за всевариативные машины времени, населённые ужасными созданиями одинокие острова ([[Лавкрафт|дедушка, ты?]]) и атаки пришельцев поклон бить в первую очередь ему. Изобрел [[Вархаммер]]. Также эпичен войной с применением атомных бомб в романе «Освобождённый мир». Лет чуть менее чем за сорок до собственно создания описал применение эйбома. Писал он, к слову, и вовсе не фантастические романы, но широкой публике они почти неизвестны. | + | * '''Герберт Уэллс''' — английский фантаст, гений чернухи. Известен в первую очередь апокалиптичной «[[Война миров|Войной миров]]» (по которой относительно недавно был снят фейльм). Показательно, что радиопостановка «Войны миров» в США вызвала у значительной части населения абсолютную уверенность в том, что ОНИ всё-таки прилетели. Включив радио и позабыв включить носитель интеллектуальной деятельности, тысячи американцев уверовали в достоверно изображённый режиссером Орсоном Уэллсом адов пиздец. Сей факт продолжает доставлять даже много десятилетий после того знаменательного дня, когда правительству пришлось объяснять, что злобные фуфлорианцы не заняли Вашингтон и не нужно спешно эвакуироваться на альфу Центавра. Также автор «Человека-невидимки», породившего волну фильмов и подражаний. Менее известны такие его произведения, как «Машина времени», «Остров доктора Моро», «Когда спящий проснётся», «Пища богов», «Самовластие мистера Парема» про внезапно фошыстскую Бриташку и другие, автор большого числа рассказов разной степени фантастичности и мрачности (например, «Странная орхидея», «Волшебная лавка», в числе прочих — «Правда о Пайкрафте», лулзовая сказочка, по которой в совке был снят тот ещё мульт, см. [http://multiki.arjlover.net/info/kak.poterjat.ves.avi.html здесь]). Как было сказано, придумал большую часть ныне эксплуатируемых сюжетов — а если и не придумал, то впервые оформил в надлежащем виде. Так что за всевариативные машины времени, населённые ужасными созданиями одинокие острова ([[Лавкрафт|дедушка, ты?]]) и атаки пришельцев поклон бить в первую очередь ему. Изобрел [[Вархаммер]]. Также эпичен войной с применением атомных бомб в романе «Освобождённый мир». Писал он, к слову, и вовсе не фантастические романы, но широкой публике они почти неизвестны. |
| | * '''Айзек Азимов (Исаак Озимов)''' — мало того, что [[еврей]]-[[эмиграция|эмигрант]] с-под Смоленску, так ещё и фантаст, профессор биохимии и популяризатор науки. Славен в основном хорошим, годным раскрытием темы [[Слава роботам|роботов]] и их [[Убить всех человеков|отношений с людьми]] («Я, робот», цикл «Позитронные роботы»). Также стоит выделить эпичную (история растягивается на примерно двадцать тысяч лет) серию «Основание» (варианты перевода — «Академия», «Фонд», «Фундамент», «Установление», «Основатели»), повествующую о Большом Всегалактическом Пиздеце и последующей победе сил Разума над Хаосом. Не почурался затронуть в книге «Сами боги» ксенопроблемы аж трёх полов. Так же как и многие его современники-футурологи, писал т. н. «Историю будущего», поэтому почти все его художественные произведения имеют общую историю. Создатель Трех (или Четырёх) Законов Роботехники, хотя сам Азимов утверждал, что придумал их Джон Кэмпбелл<ref>Вполне возможный вариант, так как Кэмпбелл кроме того что сам был относительно известным писателем-фантастом, ставшим в конце 30-х редактором известного в те времена НФ-журнала и собственноручно выведшим в люди большинство современных «мэтров» классической фантастики 40-50-х. Азимов, Хайнлайн, Старджон и многие другие выбились в люди именно благодаря первым публикациям в «Astounding» под его редакцией.</ref>. Алсо, написал кучу научно-популярных книг а-ля «[[X for Dummies|История для чайников]]», а также немногим меньше по химии и биологии. | | * '''Айзек Азимов (Исаак Озимов)''' — мало того, что [[еврей]]-[[эмиграция|эмигрант]] с-под Смоленску, так ещё и фантаст, профессор биохимии и популяризатор науки. Славен в основном хорошим, годным раскрытием темы [[Слава роботам|роботов]] и их [[Убить всех человеков|отношений с людьми]] («Я, робот», цикл «Позитронные роботы»). Также стоит выделить эпичную (история растягивается на примерно двадцать тысяч лет) серию «Основание» (варианты перевода — «Академия», «Фонд», «Фундамент», «Установление», «Основатели»), повествующую о Большом Всегалактическом Пиздеце и последующей победе сил Разума над Хаосом. Не почурался затронуть в книге «Сами боги» ксенопроблемы аж трёх полов. Так же как и многие его современники-футурологи, писал т. н. «Историю будущего», поэтому почти все его художественные произведения имеют общую историю. Создатель Трех (или Четырёх) Законов Роботехники, хотя сам Азимов утверждал, что придумал их Джон Кэмпбелл<ref>Вполне возможный вариант, так как Кэмпбелл кроме того что сам был относительно известным писателем-фантастом, ставшим в конце 30-х редактором известного в те времена НФ-журнала и собственноручно выведшим в люди большинство современных «мэтров» классической фантастики 40-50-х. Азимов, Хайнлайн, Старджон и многие другие выбились в люди именно благодаря первым публикациям в «Astounding» под его редакцией.</ref>. Алсо, написал кучу научно-популярных книг а-ля «[[X for Dummies|История для чайников]]», а также немногим меньше по химии и биологии. |
| − | * '''[[Стругацкие]]''' — предмет культа и наше всё. Начинали как рьяные комсомольцы, закончили почти как диссиденты, а всё лучшее написали в промежутке. Любимая тема — [[прогрессоры]], которые прилетают на планету, застрявшую в грязном-вонючем-прошлом, и пытаются наставлять быдло на путь истинный («Трудно быть богом», «Обитаемый остров», «Попытка к бегству», «Парень из преисподней»). В конце концов, придумали «странников», которые подтягивают уже самих прогрессоров. Создатели кучи афоризмов.
| |
| − | {{Video|e1IxOS4VzKM|width=200|Выеби меня, Рэй Бредбери!}}
| |
| | * '''[[Рэй Брэдбери]]''' — автор, сделавший из этой вашей фантастики литературу. В основном писал рассказы (более четырёх сотен), но и парочку романов тоже — например, «451 градус по Фаренгейту», автобиографическое и к фантастике отношения не имеющее «Вино из одуванчиков». Его отец — потомок первых английских иммигрантов, мать — шведка. Школьникам может показаться скучным, поскольку главный его прием — это психологизм, а не бластеры и звездолёты. [[Гик]]ам аналогично из-за порою несомого им технического бреда, в отличие от технаря Азимова. Ушел на повышение в июне 2012. | | * '''[[Рэй Брэдбери]]''' — автор, сделавший из этой вашей фантастики литературу. В основном писал рассказы (более четырёх сотен), но и парочку романов тоже — например, «451 градус по Фаренгейту», автобиографическое и к фантастике отношения не имеющее «Вино из одуванчиков». Его отец — потомок первых английских иммигрантов, мать — шведка. Школьникам может показаться скучным, поскольку главный его прием — это психологизм, а не бластеры и звездолёты. [[Гик]]ам аналогично из-за порою несомого им технического бреда, в отличие от технаря Азимова. Ушел на повышение в июне 2012. |
| | * '''Артур Кларк''' — ''«Одиссея 2001»'' (а также 2010, 2061, 3001), совместно со Стенли Кубриком снял одноимённый фильм; также автор множества более винрарных рассказов и повестей. По профессии инженер-электронщик, один из разработчиков первых радаров. Активный футуролог, многие из его рассказов пытаются предсказать развитие человечества. Сформулировал три закона, наиболее известный из которых третий, изрядно доставляющий почитателям [[матан]]а: «Любая достаточно развитая технология неотличима от магии». Следует заметить, что именно Кларк предложил идею использования радиоспутников на геостационарной орбите, без которых спутниковое телевидение, [[ГЛОНАСС|GPS]] и современные [[интернеты]] оставались бы до сих пор фантастикой. Именно поэтому второе название ГСО — «орбита Кларка». Ещё он (но уже не первым) придумал космический лифт и честно признал [[Россия — родина слонов|первенство]] русского изобретателя Арцутанова. | | * '''Артур Кларк''' — ''«Одиссея 2001»'' (а также 2010, 2061, 3001), совместно со Стенли Кубриком снял одноимённый фильм; также автор множества более винрарных рассказов и повестей. По профессии инженер-электронщик, один из разработчиков первых радаров. Активный футуролог, многие из его рассказов пытаются предсказать развитие человечества. Сформулировал три закона, наиболее известный из которых третий, изрядно доставляющий почитателям [[матан]]а: «Любая достаточно развитая технология неотличима от магии». Следует заметить, что именно Кларк предложил идею использования радиоспутников на геостационарной орбите, без которых спутниковое телевидение, [[ГЛОНАСС|GPS]] и современные [[интернеты]] оставались бы до сих пор фантастикой. Именно поэтому второе название ГСО — «орбита Кларка». Ещё он (но уже не первым) придумал космический лифт и честно признал [[Россия — родина слонов|первенство]] русского изобретателя Арцутанова. |
|
|
| | * '''Ежи Жулавски''' — поляк, писал до Лема и винрарно. «Лунная Трилогия» ухитряется доставлять всем — от инопланетной жути до экранизации. | | * '''Ежи Жулавски''' — поляк, писал до Лема и винрарно. «Лунная Трилогия» ухитряется доставлять всем — от инопланетной жути до экранизации. |
| | * '''[[Станислав Лем]]''' — кроме того, что вообще хороший, годный писатель, прославился именным доносом от Филипа Дика. Обезумев от количества байт, выдаваемого поляком, американец немедля настрочил в ФБР, что, мол, никакой он не Станислав, а коллектив литературных негров, и фамилия его никакая не фамилия, а аббревиатура Ленин-Энгельс-Маркс, впрочем Лему было похуй, жил-то он не в Америке. Что, впрочем, никак не преуменьшает заслуг автора таких персонажей, как Ийон Тихий и пилот Пиркс. Также отметился как футуролог («Сумма Технологии», что является аллюзией на винрарное сочинение Фомы Аквинского) и публицист («Мегабитовая Бомба», про эти самые интернеты, кстати). Дедушка Лем настолько хорош, что после него никто из поляков не решается писать фантастику, чтобы не провалиться на фоне дедули, а кто таки решается — таки проваливается и быстро впадает в ничтожество. Поэтому поляки сейчас пишут в основном [[Сапковский|фэнтези]]. | | * '''[[Станислав Лем]]''' — кроме того, что вообще хороший, годный писатель, прославился именным доносом от Филипа Дика. Обезумев от количества байт, выдаваемого поляком, американец немедля настрочил в ФБР, что, мол, никакой он не Станислав, а коллектив литературных негров, и фамилия его никакая не фамилия, а аббревиатура Ленин-Энгельс-Маркс, впрочем Лему было похуй, жил-то он не в Америке. Что, впрочем, никак не преуменьшает заслуг автора таких персонажей, как Ийон Тихий и пилот Пиркс. Также отметился как футуролог («Сумма Технологии», что является аллюзией на винрарное сочинение Фомы Аквинского) и публицист («Мегабитовая Бомба», про эти самые интернеты, кстати). Дедушка Лем настолько хорош, что после него никто из поляков не решается писать фантастику, чтобы не провалиться на фоне дедули, а кто таки решается — таки проваливается и быстро впадает в ничтожество. Поэтому поляки сейчас пишут в основном [[Сапковский|фэнтези]]. |
| − | * '''Роберт Хайнлайн''' — профессиональный расовый американский вояка<ref>[[:w:Хайнлайн, Роберт#Служба на флоте|Подхватил]] в начале 30-х [[инфекции|тубик]] и был вынужден забросить весьма многообещающую карьеру на флоте, комиссовавшись в чине капитан-лейтенанта. К концу десятилетия, вылечившись, подвизался на флоте в качестве [[офисный планктон|вольнонаёмного чиновника]], пока не забросил службу окончательно к концу 40-х.</ref>, переквалифицировавшийся в писаку. Вместе с Азимовым и Кларком входит в «большую тройку» научной фантастики. Именно Хайнлайн придумал или первым в деталях проработал вещи, потом превратившиеся в стандартные штампы фантастики: спейсмаринов с [[экзоскелет|battle suit]]-ами в их каноничном виде («Starship Troopers»); войну человечества на [[Холокост|уничтожение]] против враждебной расы инсектоидов (там же); пришельцев, зохватывающих моск («Puppet Masters»); корабли поколений («Orphans of the Sky»); много чего помельче. Ранние произведения полны землянского ымперства, милитаризма и пафоса и ориентированы, в основном, на школоту — наследие военно-морского образования и службы во флоте США. Под благотворным влиянием третьей жены, Вирджинии, к 50-ти годам таки перестал стесняться и начал писать книги для взрослых, как и хотел изначально. Фап-материала вы там не найдёте, но вот необычные взгляды на секс и взаимоотношения полов («Не убоюсь я зла»), семейный уклад и прочее подобное в фантастической обёртке — обязательно. «Чужак в чужом краю» — лучший роман этого времени — люто доставляет и рекомендуется всем. К концу жизни Хайнлайн стал писать уже в основном для своих малопонятных лулзов и перестал доставлять случайному читателю. В 1960 году побывал туристом в [[СССР]], получил лёгкую душевную травму и в результате написал рассказы Pravda means truth (1960) и Intourist inside (1979), в которых разоблачил большевиков, потоптался по идеологии и не забыл про [[миллиард расстрелянных лично Сталиным]]. Его книги были неоднократно экранизированы, наиболее эпично — самый милитаристский роман «Звёздный десант»: в экранизации баттл-сьюты полностью удалены, но полчища инсектоидов, эпические десанты, ползание по норам жуков и захват жучиного мозгового центра — во всей красе. | + | * '''Роберт Хайнлайн''' — профессиональный расовый американский вояка<ref>[[:w:Хайнлайн, Роберт#Служба на флоте|Подхватил]] в начале 30-х [[инфекции|тубик]] и был вынужден забросить весьма многообещающую карьеру на флоте, комиссовавшись в чине капитан-лейтенанта. К концу десятилетия, вылечившись, подвизался на флоте в качестве [[офисный планктон|вольнонаёмного чиновника]], пока не забросил службу окончательно к концу 40-х.</ref>, переквалифицировавшийся в писаку. Вместе с Азимовым и Кларком входит в «большую тройку» научной фантастики. Именно Хайнлайн придумал или первым в деталях проработал вещи, потом превратившиеся в стандартные штампы фантастики: спейсмаринов с [[экзоскелет|battle suit]]-ами в их каноничном виде («Starship Troopers»); войну человечества на [[Холокост|уничтожение]] против враждебной расы инсектоидов (там же); пришельцев, зохватывающих моск («Puppet Masters»); корабли поколений («Orphans of the Sky»); много чего помельче. Ранние произведения полны землянского ымперства, милитаризма и пафоса и ориентированы, в основном, на школоту — наследие военно-морского образования и службы во флоте США. Под благотворным влиянием третьей жены, Вирджинии, к 50-ти годам таки перестал стесняться и начал писать книги для взрослых, как и хотел изначально. Фап-материала вы там не найдёте, но вот необычные взгляды на секс и взаимоотношения полов («Не убоюсь я зла»), семейный уклад и прочее подобное в фантастической обёртке — обязательно. «Чужак в чужом краю» — лучший роман этого времени — люто доставляет и рекомендуется всем. К концу жизни Хайнлайн стал писать уже в основном для своих малопонятных лулзов и перестал доставлять случайному читателю. В 1960 году побывал туристом в [[СССР]], получил лёгкую душевную травму и в результате написал рассказы Pravda means truth (1960) и Intourist inside (1979), в которых разоблачил большевиков, потоптался по идеологии и не забыл про [[миллиард расстрелянных лично Сталиным]]. Его книги были неоднократно экранизированы, наиболее эпично — самый милитаристский роман «Звёздный десант»: в экранизации Пола Верховена баттл-сьюты полностью удалены, но полчища инсектоидов, эпические десанты, ползание по норам жуков и захват жучиного мозгового центра — во всей красе. |
| − | * '''Иван Ефремов''' — видный советский палеонтолог (хотя в молодости и был моряком, что [http://www.mag-istorik.ru/stitser/other/ отражено в нескольких ранних рассказах]), большой любитель [[Древняя Греция|Древней Греции]], женской красоты и светлого будущего. Наиболее известен «Туманностью Андромеды», где описал безумно отдалённое (примерно пятое тысячелетие) коммунистическое будущее, в котором комсомолки похожи на греческих богинь. Также любил пописать о мудростях и тайнах Востока, а в «Часе быка» заклеймил китайский [[маоизм]], выведенный под видом инопланетного [[тоталитаризм]]а. В свободное от НФ время — автор множества исторических романов. Язык изложения его книг может показаться скучным: подробно расписываются ход экспериментов, прилёт, сбор данных etc., мало [[пафос]]а, зато много похвал построенному в будущем [[коммунизм]]у. Сам мэтр назвал фантастику «[[донцова|беллетристикой]] о науке». От других авторов НФ отличается тем, что таки смог создать свое вполне последовательное философское учение, сочетающее марксизм с идеями гуманистов самых разных времен, начиная от древнегреческих и древнеиндийских философов и заканчивая русскими космистами, а также фрейдомарксистами типа Фромма (выведенного в «Часе Быка» как «Эрф Ром»). Для западной фантастики того времени в подобных идеях не было ничего необычного, ибо книги Ефремова писались как раз во времена всеобщего интереса «продвинутой» молодежи к левачеству образца 1968 года, сексуальной революции и разнообразной восточной [[Духовность|духовности]]. А вот Ефремов в СССР был такой один, благодаря чему его книгами до сих пор вдохновляется немало сторонников СССР 2.0, называющих себя марксистами, но по факту представляющих из себя очередной нью-эйджевый культ.
| + | |
| | * '''[[Гарри Гаррисон]]''' — тот еще писатель. Сложно найти жанр, где бы он основательно не потоптался. Нелюбим снобами потому, что писал, в основном, беллетристику, любим остальными за то, что делал это хорошо. Самые известные его произведения — серии «Мир Смерти», «Стальная крыса» и «Билл — герой галактики» (целиком и полностью плод его личного холивара с Хайнлайном). Будьте осторожнее: последние книги «Мира Смерти» суть еретичные фанфики Анта Скаландиса, хотя и благословленные ГГ. Надо ли говорить, что получилось УГ? В войну служил бортстрелком на «летающих крепостях», после чего глубоко и искренне возненавидел армию во всех её проявлениях и издевался над [[армейский способ|армейским идиотизмом]] всеми возможными способами. Умер 15 августа 2012 года. | | * '''[[Гарри Гаррисон]]''' — тот еще писатель. Сложно найти жанр, где бы он основательно не потоптался. Нелюбим снобами потому, что писал, в основном, беллетристику, любим остальными за то, что делал это хорошо. Самые известные его произведения — серии «Мир Смерти», «Стальная крыса» и «Билл — герой галактики» (целиком и полностью плод его личного холивара с Хайнлайном). Будьте осторожнее: последние книги «Мира Смерти» суть еретичные фанфики Анта Скаландиса, хотя и благословленные ГГ. Надо ли говорить, что получилось УГ? В войну служил бортстрелком на «летающих крепостях», после чего глубоко и искренне возненавидел армию во всех её проявлениях и издевался над [[армейский способ|армейским идиотизмом]] всеми возможными способами. Умер 15 августа 2012 года. |
| | * '''Роберт Сильверберг''' — ухитрился написать больше, чем Азимов. Рожал с кроличьей плодовитостью НФ, фэнтези, научпоп и прон под своим именем и кучей псевдонимом. Даже в НФ опусах фансервис и хентай зашкаливают, за что любим школьниками. На Руси традиционно любим за «Человека в лабиринте» и «Стархэвен». | | * '''Роберт Сильверберг''' — ухитрился написать больше, чем Азимов. Рожал с кроличьей плодовитостью НФ, фэнтези, научпоп и прон под своим именем и кучей псевдонимом. Даже в НФ опусах фансервис и хентай зашкаливают, за что любим школьниками. На Руси традиционно любим за «Человека в лабиринте» и «Стархэвен». |
|
|
| | * '''Фрэнк Герберт''' — ещё один любитель масштабной и [[пафос]]ной НФ. Известен шестикнижием «[[Шпайш машт флоу|Дюна]]». Отличился весьма оригинальным подходом к будущему человечества: в результате восстания широких масс быдла все «мыслящие машины» были запрещены. Ни тебе ни роботов, ни ИИ, ни всего остального, столь милого душе киберпанк-фага. Следствие — появление хомо-супериоров всех мастей. Живые компьютеры, полубессмертные бабы с нечеловеческими рефлексами и так далее. Всё это не без помощи самых разнообразных веществ, в том числе убервещества — меланж/спайс. Концепция Галактической империи и всезнающего Бога-Императора на троне кое-кому может напомнить [[вархаммер|кое-что]] 1987 года выпуска, но тут надо уточнить дату написания Дюны — 1965 год. Также стоит отметить весьма детально проработанный и (насколько это возможно для НФ) имеющий видимость достоверного мир. Замечен в потугах давать порождениям своей фантазии сколько-нибудь разумное (читай — околонаучное) обоснование: биологии, химии, экологии, физики, социологии и прочего в книгах немало. Что в выгодную сторону отличает его от 95% процентов фантастов, выдумывающих сколь угодно неебические девайсы и концепции. Написал трилогию (если учитывать вступительную повесть — тетралогию) «Пандора», от которой плавится мозг даже у отъявленных дюно-фагов, а также множество рассказов и романов разной степени винрарности, но «Дюну» таки вспоминают раньше всех. После смерти папочки его сынуля, Брайан Герберт, вознамерился поиметь свой маленький гешефт с раскрученной франшизы и написал энное количество достаточно унылых приквелов и не так давно издал седьмую и восьмую части «Дюны». [[Это печально]]. | | * '''Фрэнк Герберт''' — ещё один любитель масштабной и [[пафос]]ной НФ. Известен шестикнижием «[[Шпайш машт флоу|Дюна]]». Отличился весьма оригинальным подходом к будущему человечества: в результате восстания широких масс быдла все «мыслящие машины» были запрещены. Ни тебе ни роботов, ни ИИ, ни всего остального, столь милого душе киберпанк-фага. Следствие — появление хомо-супериоров всех мастей. Живые компьютеры, полубессмертные бабы с нечеловеческими рефлексами и так далее. Всё это не без помощи самых разнообразных веществ, в том числе убервещества — меланж/спайс. Концепция Галактической империи и всезнающего Бога-Императора на троне кое-кому может напомнить [[вархаммер|кое-что]] 1987 года выпуска, но тут надо уточнить дату написания Дюны — 1965 год. Также стоит отметить весьма детально проработанный и (насколько это возможно для НФ) имеющий видимость достоверного мир. Замечен в потугах давать порождениям своей фантазии сколько-нибудь разумное (читай — околонаучное) обоснование: биологии, химии, экологии, физики, социологии и прочего в книгах немало. Что в выгодную сторону отличает его от 95% процентов фантастов, выдумывающих сколь угодно неебические девайсы и концепции. Написал трилогию (если учитывать вступительную повесть — тетралогию) «Пандора», от которой плавится мозг даже у отъявленных дюно-фагов, а также множество рассказов и романов разной степени винрарности, но «Дюну» таки вспоминают раньше всех. После смерти папочки его сынуля, Брайан Герберт, вознамерился поиметь свой маленький гешефт с раскрученной франшизы и написал энное количество достаточно унылых приквелов и не так давно издал седьмую и восьмую части «Дюны». [[Это печально]]. |
| | * [[Филип Дик|'''Филип Киндред Дик''']] — гениальный наркет, поделивший фантастику на ноль. Внезапно, после контакта с некой сущностью (Валис) Дик свёл воедино самые шизанутые парадоксы, вокруг которых авторы-предшественники осмеливались лишь стыдливо пометить территорию, чем смутил много умов и прельстил не меньше сердец (хотя, по сути, он всего лишь рассказал нам о гностицизме). После чего умер. Был неоднократно экранизирован: например, «Вспомнить всё» (снятый по рассказу «Из глубин памяти», финал которого, кстати, помощнее финала фильма) и «Крикунов» (снятых по рассказу «Вторая модель», опять-таки — гораздо более свирепому и мрачному, и вдохновивших отчасти создателей «Терминатора»). Грозное предостережение в виде романа «Убик» какбе намекает, что это вовсе не Дик загнулся, а все остальные, в том числе читающие сейчас этот текст, нарезали коней во цвете лет. Автор же преспокойно взирает на это безобразие из гиперпространства и усмехается в бороду. Обычным людям можно рекомендовать для первого знакомства «Игроков с Титана» и «Кланы спутников луны Альфы» в хорошем переводе, ибо в них у всех героев с башкой всё непросто, а уж с восприятием окружающего мира — и подавно. | | * [[Филип Дик|'''Филип Киндред Дик''']] — гениальный наркет, поделивший фантастику на ноль. Внезапно, после контакта с некой сущностью (Валис) Дик свёл воедино самые шизанутые парадоксы, вокруг которых авторы-предшественники осмеливались лишь стыдливо пометить территорию, чем смутил много умов и прельстил не меньше сердец (хотя, по сути, он всего лишь рассказал нам о гностицизме). После чего умер. Был неоднократно экранизирован: например, «Вспомнить всё» (снятый по рассказу «Из глубин памяти», финал которого, кстати, помощнее финала фильма) и «Крикунов» (снятых по рассказу «Вторая модель», опять-таки — гораздо более свирепому и мрачному, и вдохновивших отчасти создателей «Терминатора»). Грозное предостережение в виде романа «Убик» какбе намекает, что это вовсе не Дик загнулся, а все остальные, в том числе читающие сейчас этот текст, нарезали коней во цвете лет. Автор же преспокойно взирает на это безобразие из гиперпространства и усмехается в бороду. Обычным людям можно рекомендовать для первого знакомства «Игроков с Титана» и «Кланы спутников луны Альфы» в хорошем переводе, ибо в них у всех героев с башкой всё непросто, а уж с восприятием окружающего мира — и подавно. |
| − | * '''Роджер Желязны''' — поляк по папке, ирландец по мамке, рожден в Америке. Служил в Национальной гвардии, а потом в одном из [[ZOG|подразделений психологической войны]], имел черный пояс по айкидо. Прославился десятитомником «Хроники Амбера», а также несколькими романами, повестями и прочими рассказами, включая винрарные «Князь света» (Бог света), «Остров Мертвых», сборникЪ «Последний защитник Камелота». Одно из последних — «Ночь в тоскливом октябре». Прилагаются: [[Джек Потрошитель]], [[Дракула]], всякие [[интересная личность|интересные личности]], которые, [[внезапно]], борются за [[Борьба Бобра c Ослом|судьбу человечества]]. Шаблон разрывается от осознания того факта, что вроде бы главгады и вообще нехорошие люди (Дракула и Джек) встают на [[Взаимоисключающие параграфы|защиту]] людей от полного пиздеца, исходящего от таки «хороших» ребят. Повествование ведётся от лица пса Джека и других животных, что доставляет. [[Лулз]]ы и стёб наличествуют. В целом, творчество сего автора экспериментально и требует нехилого [[СПГС]], хотя есть вещи, подобные «Долине проклятий», в которых весь упор только на один сюжет и какую-никакую соображалку вкупе с эрудицией. В общем, bydlo not approved. Доставляет проработанными типажами одних персонажей и лулзностью других, взять хоть растение-телепат М’мрм’млрр или СПЕЙКУС из «Дверей в песке». ГГ стабильно являются богами, полубогами, бессмертными, обладают невероятными умениями, иногда всё вместе. Несколько раз работал в соавторстве с такими титанами жанра, как Бестер, Дик и Шекли. | + | * '''Роджер Желязны''' — поляк по папке, ирландец по мамке, рожден в Америке. Служил в Национальной гвардии, а потом в одном из [[ZOG|подразделений психологической войны]], имел черный пояс по айкидо. Прославился десятитомником «Хроники Амбера», а также несколькими романами, повестями и прочими рассказами, включая винрарные «Князь света» (Бог света), «Остров Мертвых», сборникЪ «Последний защитник Камелота». Одно из последних — «Ночь в тоскливом октябре». Прилагаются: [[Джек Потрошитель]], [[Дракула]], всякие [[интересная личность|интересные личности]], которые, [[внезапно]], борются за [[Борьба Бобра с Ослом|судьбу человечества]]. Шаблон разрывается от осознания того факта, что вроде бы главгады и вообще нехорошие люди (Дракула и Джек) встают на [[Взаимоисключающие параграфы|защиту]] людей от полного пиздеца, исходящего от таки «хороших» ребят. Повествование ведётся от лица пса Джека и других животных, что доставляет. [[Лулз]]ы и стёб наличествуют. В целом, творчество сего автора экспериментально и требует нехилого [[СПГС]], хотя есть вещи, подобные «Долине проклятий», в которых весь упор только на один сюжет и какую-никакую соображалку вкупе с эрудицией. В общем, bydlo not approved. Доставляет проработанными типажами одних персонажей и лулзностью других, взять хоть растение-телепат М’мрм’млрр или СПЕЙКУС из «Дверей в песке». ГГ стабильно являются богами, полубогами, бессмертными, обладают невероятными умениями, иногда всё вместе. Несколько раз работал в соавторстве с такими титанами жанра, как Бестер, Дик и Шекли. |
| | * '''Ларри Нивен''' — один из крупнейших представителей именно научной фантастики, по грандиозности вплотную приближающейся к [[космоопера|космоопере]]. Да, никакого антинаучного бреда, только многочисленные консультации с учёными с целью максимальной достоверности и соответствия науке. За каждой его книгой стоит едва ли не диссертация по физике и астрономии. Достаточно прочитать авторское предисловие ко второй книге серии «Мир-кольцо», где он рассказывает, какие добавил детали, чтобы исправить косяки, найденные внимательными читателями в первой. Замечен в любви к советской науке (сейчас кажется смешным, но в «Интегральных деревьях» компьютерной технике приказы отдаются на русском языке, типа русскими разработаны). Правда, многие его работы (особенно ранние) содержат устаревшую научную информацию и часто имеют ляпы. | | * '''Ларри Нивен''' — один из крупнейших представителей именно научной фантастики, по грандиозности вплотную приближающейся к [[космоопера|космоопере]]. Да, никакого антинаучного бреда, только многочисленные консультации с учёными с целью максимальной достоверности и соответствия науке. За каждой его книгой стоит едва ли не диссертация по физике и астрономии. Достаточно прочитать авторское предисловие ко второй книге серии «Мир-кольцо», где он рассказывает, какие добавил детали, чтобы исправить косяки, найденные внимательными читателями в первой. Замечен в любви к советской науке (сейчас кажется смешным, но в «Интегральных деревьях» компьютерной технике приказы отдаются на русском языке, типа русскими разработаны). Правда, многие его работы (особенно ранние) содержат устаревшую научную информацию и часто имеют ляпы. |
| | * '''Клиффорд Саймак<ref>Правильно — Си́мак, но, [[Всем похуй|как всегда…]]</ref>''' — писал практически про всё, от машины времени до [[БП|Большого Полярного Пушного Зверька]] и параллельных миров, но обычно затрагивал социальные и этические аспекты. Его пасторальные темы пересекаются с творчеством Бредбери. В наиболее известном произведении — «Город», рассмотрел развитие человечества аж на несколько тысяч лет вперёд, вплоть до трансформации человека в другой биологический вид. Также создал великолепный «Заповедник гоблинов». Для начала интересующимся стоит прочесть рассказы «Разведка», «Утраченная вечность» и «Мираж» — хотя все три непривычно (для Саймака) недобры и невеселы. Не менее известный роман «Все живое — трава» раскрывает историю неполноценного реднека и инопланетных цветов, имеющих ИИ и служивших некогда базой данных. Вообще, Саймак любил писать про [[реднек]]ов и Висконсин. Рассказ «Необъятный двор» очень показателен в этом смысле, так как в нем есть три приметы стиля Саймака: реднек, собака реднека и [[НЕХ|неведомое нечто]]. Написал множество книг, полных миролюбия почти до краёв. Умер. Не еврей (зато немного чех). | | * '''Клиффорд Саймак<ref>Правильно — Си́мак, но, [[Всем похуй|как всегда…]]</ref>''' — писал практически про всё, от машины времени до [[БП|Большого Полярного Пушного Зверька]] и параллельных миров, но обычно затрагивал социальные и этические аспекты. Его пасторальные темы пересекаются с творчеством Бредбери. В наиболее известном произведении — «Город», рассмотрел развитие человечества аж на несколько тысяч лет вперёд, вплоть до трансформации человека в другой биологический вид. Также создал великолепный «Заповедник гоблинов». Для начала интересующимся стоит прочесть рассказы «Разведка», «Утраченная вечность» и «Мираж» — хотя все три непривычно (для Саймака) недобры и невеселы. Не менее известный роман «Все живое — трава» раскрывает историю неполноценного реднека и инопланетных цветов, имеющих ИИ и служивших некогда базой данных. Вообще, Саймак любил писать про [[реднек]]ов и Висконсин. Рассказ «Необъятный двор» очень показателен в этом смысле, так как в нем есть три приметы стиля Саймака: реднек, собака реднека и [[НЕХ|неведомое нечто]]. Написал множество книг, полных миролюбия почти до краёв. Умер. Не еврей (зато немного чех). |
|
|
| | * '''Андрэ Нортон''' — по настоящему Элис Мэри Нортон. Известна русскоязычному читателю прежде всего по отредактированной [[АБС|Аркадием Стругацким]] повести «Саргассы в космосе», которая входит в цикл «Королева Солнца». На родине более известна своим неплохим фэнтези. | | * '''Андрэ Нортон''' — по настоящему Элис Мэри Нортон. Известна русскоязычному читателю прежде всего по отредактированной [[АБС|Аркадием Стругацким]] повести «Саргассы в космосе», которая входит в цикл «Королева Солнца». На родине более известна своим неплохим фэнтези. |
| | * '''Лоис Макмастер Буджолд''' — американская писательница, известна в основном многотомным циклом о похождениях Майлза Форкосигана, тролля, лжеца и девственника, ростом примерно метр с кепкой. Цикл представляет собой космооперу, в которой с литературной точки зрения чего только не понамешано — от детектива и боевика через мелодраму вплоть до комедии, разве что хоррора нет. Характерен практически полным отсутствием [[НЁХ|Неведомой Ёбаной Хуйни]]. Все аццкие интриги, коих в избытке, между собой ведут исключительно человеки, натуральные или [[ГМО|модифицированные]]. Автор, будучи феминисткой, обожает описывать сильных женщин, останавливающих коней на скаку, а также слабых телом, но не духом, мужичков. Тем не менее, всё это весьма и весьма доставляет, благодаря чему автор и отхватила [[IT%27S OVER NINE THOUSAND!|over 9000]] этих ваших премий Хьюго, и почти все за форкосиганщину. | | * '''Лоис Макмастер Буджолд''' — американская писательница, известна в основном многотомным циклом о похождениях Майлза Форкосигана, тролля, лжеца и девственника, ростом примерно метр с кепкой. Цикл представляет собой космооперу, в которой с литературной точки зрения чего только не понамешано — от детектива и боевика через мелодраму вплоть до комедии, разве что хоррора нет. Характерен практически полным отсутствием [[НЁХ|Неведомой Ёбаной Хуйни]]. Все аццкие интриги, коих в избытке, между собой ведут исключительно человеки, натуральные или [[ГМО|модифицированные]]. Автор, будучи феминисткой, обожает описывать сильных женщин, останавливающих коней на скаку, а также слабых телом, но не духом, мужичков. Тем не менее, всё это весьма и весьма доставляет, благодаря чему автор и отхватила [[IT%27S OVER NINE THOUSAND!|over 9000]] этих ваших премий Хьюго, и почти все за форкосиганщину. |
| − | * '''Алексей Толстой''' — пожалуй, самый первый русский советский писатель-фантаст. [[ВП|Граф]], за что был регулярно травим [[тролль|Маяковским]]. Дальний родственник Тургенева и, внезапно, Льва Толстого (четвероюродный прапраправнучатый племянник). Член комиссии по расследованию злодеяний немецких захватчиков. Словил в табло от Мандельштама лично. В 1923 году написал повесть «Аэлита», а в 1927 — известнейший роман про изобретателя вундервафли с параболическим зеркалом — «Гиперболоид инженера Гарина» (экранизирован дважды). В 1935 Толстой запилил винрарнейшую повесть о сложностях социализации и неудачной инвестиционной политике небольшого андроида из [[Нанотехнологии|наноструктурированной]] биоцеллюлозы. Вовсю, внезапно и невозбранно фигачил рассказы, сказки, стихи. ([[Цой|группа «Кено»]] поначалу даже называлась «Гарин и гиперболоиды»). Породил [[Лебедев]]а.
| |
| − | * '''Александр Беляев''' — один из основоположников советской SciFi. Что интересно, сей товарищ не знал разницу между весом и массой (см. например, роман «Ариэль»). Что [[как бы]] говорит нам, что для написания ''научной'' фантастики даже начальные школьные знания необязательны. Сильный писатель — один «Человек-амфибия» (1928 год) чего стоит. Туда же и «Продавец воздуха» (1929), «Голова профессора Доуэля» (1925 год) — одно из первых произведений. Кто не читал или хотя бы не ознакомился с экранизациями — много упустил! Правда, надо сказать, книги носят отпечаток угрюмости, наложенный, видимо, непростой судьбой. Писатель в детстве потерял брата и сестру, 6 лет был прикован к постели (на впечатлениях от чего, кстати, и основан роман «Голова профессора Доуэля» — фактически, жизнь головы без тела), до кучи будучи брошенным женой, не пожелавшей возиться с инвалидом, потом потерял одну из двух дочерей (менингит). В 1942 году умер от голода в пригороде блокадного Ленинграда. Такие дела.
| |
| − | * '''Кир Булычёв''' — детские книжки про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]], сатирический цикл «Великий Гусляр», цикл «Галактическая полиция», роман «Посёлок» и ещё много романов и рассказов. Этнограф-ориенталист, лингвист, историк, специалист по Бирме, что отразилось в книжках про выдуманную им, но аутентичную страну Лигон в Индокитае. «Падчерица эпохи» — см. «[[#До войны|Советская фантастика до войны]]». Несмотря на подозрительно рыжую бороду и характерно сложные щи, [[гой|не еврей]], а вовсе даже [[Белоруссия|лицвин]], более того, [[VIP|шляхтич герба «Трубы»]]. Псевдоним взял соединив мужской вариант имени жены Киры и девичьей фамилии матери, чтобы в ИСАА, где он подвизался под началом самого [[Кровавая Гэбня|Евгения Примакова]], не слишком бухтели насчёт его несерьёзных занятий.
| |
| − | * '''Владимир Обручев''' — олдфажный фантаст, отправлявший учёных к центру Земли, в гости к динозаврам («Плутония»), и на далёкий вулканический остров, в гости к кавайным туземцам («[[Земля Санникова]]»). По последней книге был снят довольно-таки винрарный фильм. По жизни профессиональный геолог еще царских времен, отец-основатель и [[наше все]] в геологии Сибири и Средней Азии.
| |
| − | }}
| |
| | | | |
| | === Фэнтези === | | === Фэнтези === |
|
|
| | === Раньшее === | | === Раньшее === |
| | [[Файл:Линчеватьнигру.jpeg|thumb|200px|[[Совок|Советский]] взгляд на зарубежную фантастику]] | | [[Файл:Линчеватьнигру.jpeg|thumb|200px|[[Совок|Советский]] взгляд на зарубежную фантастику]] |
| − | Политота началась раньше, чем ты думаешь — ещё в XIX веке в России пописывали романы о будущем, и о том, как там будет хуёво с обленившимися и морально разложившимися негодными потомками в дыму [[стимпанк|паровых махолётов, маховых паролётов и паровых паровозов]], и о том, как будет хорошо — магнетизм, электролёты и великая Российская Империя вместе с дружественными [[Китай|кетайцами]]. | + | Политота началась раньше, чем ты думаешь — ещё в XIX веке в России пописывали романы о будущем, и о том, как там будет плохо с обленившимися и морально разложившимися негодными потомками в дыму [[стимпанк|паровых махолётов, маховых паролётов и паровых паровозов]], и о том, как будет хорошо — магнетизм, электролёты и великая Российская Империя вместе с дружественными [[Китай|кетайцами]]. |
| | | | |
| | Всё это сейчас интересно только узкому кругу историков, потому как наступил XX век и многих графоманов-утопистов накрыло революцией. Стоит отметить, например, небезызвестный Александр Богданов («Красная звезда», «Инженер Мэнни») был членом РСДРП, большевиком (меньшевиком был Б. О. Богданов). А знаменитый в своё время символист Брюсов написал очень годную антиутопию «Республика Южного креста». | | Всё это сейчас интересно только узкому кругу историков, потому как наступил XX век и многих графоманов-утопистов накрыло революцией. Стоит отметить, например, небезызвестный Александр Богданов («Красная звезда», «Инженер Мэнни») был членом РСДРП, большевиком (меньшевиком был Б. О. Богданов). А знаменитый в своё время символист Брюсов написал очень годную антиутопию «Республика Южного креста». |
|
